Aloha Nelson's Family

讀畢馬家輝先生的「低腰褲」，同意「紮肉橫行」無論視覺或心理上皆構成不安。街上穿低腰褲的女子，多半是水桶腰、甲組腳，鮮有令人回眸或驚鴻一瞥。穿低腰褲的難度，在於露與不露之間，那片白哲，成為一眾男人的暇想。 東方人身才偏矮，再加上那長靴，實在有點自暴其短。最令人費解的是，為什麼硬要把褲管「插」進靴內？小腿不會很辛苦嗎？我還是覺得一襲旗袍才能把東方人的身材恰如其分的展現出來。全身由頸到腳都被布所包着，只有一個若隱若現的叉，開開合合之間散發出一種誘人的魅力。那一大片從低腰褲走出來的「腩肉」或「坑腩」，委實令人吃不消。

一口氣讀畢季羨林教授的《留德十年》與《病榻日記》，這兩本書分別敘述季老先生出國前後及晚年等逸事。一個經歷過晚清、民國政府、共產黨、二次大戰、國共內戰及文化大革命的一位學者，他所遇見過的人和事實在是扣人心弦。他見證了二十世紀動盪不穩的中國，那份憂國憂民的情操，透過他的作品可以略知一二。 那個年代，可以出國留學的只有兩種人，一種是富家子弟，家裏有點兒錢或是當大官的；第二種就是靠自己實力，考取獎學金的莘莘學子。《留德十年》講述了他往德國留學的甜酸苦辣。當年二十出頭的季先生為了一圓出國的夢，幾經辛苦考取了獎學金，放下妻兒隻身跑到幾千里外的異邦留學去。原本只想待兩年，因為政局的不穩，一留就是十年。在這十年他不僅得了博士學位，還把當時只有少數外國學者研究的「吐火羅語」學通，更撰寫了幾篇國際性的論文。他坦白承認當時的確有點「飄飄然」，但一想到國家需要人才；回國，成了他的目標。留學的日子也不是一帆風順，當中鍛鍊外語是不可缺少的環節，季先生就利用「包租夫婦」加強自己的聽講能力。其後由於二次大戰的關係，季先生與大部分德國人一樣，都是餓著肚皮、在轟炸機盤旋下過日子；可幸的是他沒有像猶太人般被納粹拆磨，最後輾轉回到中國。回國的日子也有不如意的時候，在文革時他被派到管理學生宿舍，處理一些與他本行無關的工作。但他沒有放棄，反而找緊時間翻譯及修訂一些舊作，及後更發表了多本至今仍影響學術界的著作。 《病榻日記》則寫於季老在301醫院養病之時，年過九十的他顯然對生命已經看透。最令筆者佩服的是他無時無刻仍想點法子提高國民質素，作為一個國際級的大學者，他既沒有架子，還十分謙虛向身邊的人討教，他真真正正是一位學問與學養兼備的大學問家。他說過「人吃飯是為了生存，生存並不是為了吃飯」，不僅是中國人的光榮，更成為所有人學習的榜樣。 筆者誠意推介這兩本書。

在國金大廈內，與一雙雙眼睛作了接觸。那些接觸，都是沒有笑容、沒有感情、充滿了怪異的溝通。我們很忙，忙得連人也看不見，那些曾經認識的面孔、一起對酒當歌的人，如今往那裡跑？「忙」，永遠是藉口排行榜的冠軍。營營役役的生活，重重覆覆的工作，永遠是城市人要經歷的進路。 下一秒，你還會記起相識過的人嗎？

揭後語是一種有趣的表達方法，沒有隱喻那份含蓄，又沒有比喻那樣高深，是一種比較平易近人的語言結構。常見揭後語如「和尚打傘 ─ 無法(髮)無天」、「姜太公釣魚─願者上釣」等都十分有意思。 不過，當揭後語來到香港之後被香港人玩轉，加了點成人成份，通俗得來又好笑。之前一早知道「法國大餐」=「多舊(九)魚」、「荷蘭人賣橙」=「好(能)慘」。近來又多學了一個「三級」揭後語，就是「荷蘭銀行支票」Holland Bank Cheque = 好x笨七。 最不文的是有一次與老闆工作後，他對我說：「呢鑊野真係 “阿婆跑步"，我地一定唔做。」我問他“阿婆跑步”是啥意思，他答：「咪即係 “老西都走”囉傻仔。」

久違了的中學同學，在一個電視節目中出現。記得當年我是坐他旁邊的，起初以為需要貼身幫助這位同學，但原來他們與普通人一樣，並不需要刻意的幫忙。最令我印象深刻的是他遇上數學問題(好像是sin /cos)，本身是一名數學白痴的我，花了很大力氣嘗試向他講解，可惜最後他仍好像不太明白，要知道形狀對看不見的人來說是相當抽象。 又有一次，我和同學組隊參加校內的足球比賽，我問他要不要來看看，問完之後才心知不妙，豈料沒有異樣並跟我說：「好呀，我都未睇過足球」。我明白到要幫助身體有障礙的人，最重要的是要視他們為普通人，不要刻意做太多東西。及後聽見這位同學進了浸大唸社工，我想他真的花了比常人多的努力才踏進大學的門檻。 與他闊別差不多有十年，看見他有一份穩定的職業並立志為社會服務、一位內外兼備的「準賢內助」和一顆對人真誠的心，他，比我們所有人都看得更清楚。

閣下有沒有計過，我們一天會製造多少垃圾？香港堆填區會在十年之內飽和，這意味着我們的廢物將會無處容身，究竟我們應該怎麼辦？ 把垃圾分類是一個較為妥善的做法，因為分類之後可以加強「廢物利用」，減少垃圾的數量。日本幾十年前就已經推行，不過整個分類過程都頗為繁複，港人性急的個性，未必可以有效推行此法。筆者不是環保份子，但作為人類，眼見物質豐盛的同時，周邊環境愈來愈差，生活質素的高低是否只建基於物質之上？ 我們常說「人定勝天」，這句話有點恐怖，我們為何不與自然為友，「天人合一」不是更好嗎？我真的很擔心有一天會被垃圾包圍。 德國詩人說過：「大自然不會犯錯，犯錯的是人類。」是時候反思我們對環境造成何等的傷害了。

正所謂「蜀中無大將」，被委派到山頂進行考古調查。公司內的同事們戲言：「原來個考古專家係你」，小弟頓時面紅耳赤，心知自己經驗不足，上司一聲令下指派參與，實在是無可奈何。畢竟這是一次難得的機會，因為發掘百年前的英式建築遺址在港還是頭一樁。但願不要有任何出錯，小弟一定會全力以赴，做到最好﹝你估台慶咩﹞，各方俾面俾面。

集體回憶 近日，民政局定下日後決定古蹟應否保留，將會加入「集體回憶」這個因素。集體回憶，英文叫做collective memory，意思是集合大家的所思所想，然後整合出一個大家都認為妥善的新方向。但回憶這回事是十分抽象的，牛頭角順嫂與中環陳小姐的回憶肯定有所不同，而且回憶也沒有高低之分，你說你的高貴，我話我夠草根，很難取悅所有人。因此，要成就集體回憶這個有點「大空」的概念，所花的人力物力極之巨大。 其實保護古蹟，太過刻意只會弄巧反拙，與其做一場「秀」，倒不如實實在在研究保留的可行性及意義。

昨天看了一齣極具視覺震撼效果的「爛片」，名為《恐懼鬥室2》。之前的一集，筆者看過覺得其佈局頗為精妙，亦有出人意表的結局。但來到續集，導演還是用回同樣的拍攝手法，故事亦未有突破之餘，只是再加插更多更血腥的殺人場面，看多了，只覺有點膩。 不過，電影所帶出的訊息為筆者帶來一點沖擊，就是只有真正認識生命意義的人，才可擁有生命。筆者不斷的問：「生命的意義是為了什麼？」死亡所帶來的恐懼，筆者尚未滲透；但人生在世短短的幾十個年頭，究竟為了什麼而活？恰巧今天閱到杜葉鍚恩的專欄，她引用英國詩人其中的一句 “What is this life if, full of care, we have no time to stand and stare?” 來說出我們不要太過緊張眼前工作，關心身邊的人，成為做人的圭臬。

由於工作關係，近日對先賢陳公哲先生進行了初步研究，發現先生涉獵甚廣，當中包括： 1) 自行設計並改良相機鏡頭，在美國註冊； 2) 自學中醫，並得專業資格，其後更研製肺癆特效藥； 3) 自幼習武，與武術大師霍元甲亦師亦友，並協助籌辦精武體育會，成為廣州分會委員之一； 4) 曾為中國戰前的外交要員； 5) 到香港離島一帶進行考古發掘，自資購入帆船一只，成為首為在港作考古發掘的華人，影響深遠； 6) 出版有關書法書籍20多本，舉辦書法展覽； 7) 並自行研製「拼形活字」用以取代舊式鉛字； 8) 喜愛攝影，自資出版影集； 9) 設計國術保護用具； 以上都是筆者對先生的初步研究，相信不足的地方仍有很多，陳氐可謂「文武雙全」。他曾發表過一番話，甚有意思，現與各位分享： 讀書萬卷而無益於世者，等於不讀； 交友千人而無助於人者，等於無友； 獲資十億而無惠於眾者，等於乏資。

還記得幾年前，某高官以「雙城記」的序作為財政報告的開場白：「這是最壞的年代，也是最好的年代。」當年香港經濟低迷，社會氣氛與現在可謂天淵之別。《傷城》這電影，就是建構於一個這樣的二元對立面之上，一個城市本身沒有好與壞，去界定好與壞，只有從城市裡面生活的人如何審視生活才可定奪。 故事由二零零三年聖誕前夕展開序幕，一個不會喝酒的警察邱健邦(金城武飾)，放棄了穩定的職業，不知不覺間當上一名酗酒的私家偵探，為的是要調查未婚妻(黃伊汶飾)自殺的原因。另一邊廂，疾惡如仇的劉正熙督察(梁朝偉飾)，與結識多年的未婚妻周淑珍(徐靜蕾飾)共諧連理。幸福的背後，原來隱藏着一段精心策劃陰謀，淑珍只是計劃的一部分，劉真正目的是要復仇，向淑珍之父周元勝(岳華飾)及其助手文叔(尹揚明)一報當年滅門之仇。 兩個主角有兩個目的，恰巧被一宗謀殺案貫連在一起。邦在追查殺害周元勝的兇手時發現劉的可憐身世，同時更得悉未婚妻自殺的原因；滿以為成功在望的劉，在犯案後赫然發現淑珍不是周元勝的親生女兒，頓感錯愕。兩個人在處理「意料之外」採取了不同的手法，命運也截然不同。邦得知未婚妻與別人另有外情才踏上不歸路，並沒有選擇復仇，反而以德報怨，為因交通意外而變成植物人的情敵每星期抹身，最終與一個以賣酒為生的女子 ─ 細鳳(舒淇飾)走在一起。從不會喝酒到酗酒成狂，最後更因酒結緣，反諷人生成為了電影要帶出的其中一個主題。劉雖然大仇已報，內心的煎熬永遠也不會釋懷，最後他晃然大悟，為家人和愛人付出一份尊嚴與執著，了結自己的生命。這兩個人的命運，高低起伏，正正帶出：「最壞的也可以變成最好」，就有如中國人所說的「福兮禍所倚，禍兮福所伏」。 看《傷城》，我們難免會以劉偉強/麥兆輝的《無間道》作比較，相比之下，同樣以警察查案為背景的《傷城》，顯示出較人性化的一面。如果《無間道》是黑與白的抗爭、男人與男人之間的對決；《傷城》就是自我抗爭的一個過程、人性善惡之間的一份對決。導演高明之處，在於「事先張揚」，不論《無間道》的劉健明還是《傷城》的劉正熙，觀眾一早已洞悉他們背後的秘密，因為秘密只有觀眾與主角才知道，因而令觀眾產生一種極大的代入感。 《傷城》另一樣特別之處，在於把正邪模糊化。事非對錯往往並不能夠準確無誤地分清楚。為了報仇而殘害另一條生命，甚至傷及無辜，是否真理所在？這是值得令我們反思的地方。 當邦問劉：「酒為什麼好喝？」，劉的答覆是：「

舊年對我來說是比較難過的一年，發生了很多不如意的事。幸好身邊的人總會給我鼓勵與支持；新認識的朋友都是百分百好人，舊朋友更加是佳釀；難過的日子，都因你們才過得比較快。 一年開始，你問我最想要什麼。還是老掉牙的答案：「屋企人齊齊整整，世界和平」。當然，中六合彩依然是我的夢，畢竟生活在香港已經是福份，物資豐富得無法想像，要是在別的地方，想夜半找點吃的恐怕並非易事。 「年年難過年年過」是消極的，今年我要快快樂樂，積極一點把所想的都變為現實。就算過程中遇上逆境，我知道，總會有人在身邊打氣。 舊年的我總是仇眉苦面，新的一年，新的開始，我微笑着等待陽光。